老实说 ， 在《狂飙》整部剧中 ， 导演和编剧对于以高启强为首的反派 ， 所用笔墨很多 ， 因此人物丰满生动 ， 不难让人理解 。
那么张译饰演的安欣呢？
本来过于伟光正的正派角色 ， 就不太容易出彩 ， 而张译在塑造安欣这一角色方面 ， 还是保留了自己之前不少的习惯 。
警察 ， 没有突破 。
这样的评价 ， 延续到了之后的《他是谁》中 。
张译今年真正让我眼前一亮的 ， 是他在《欢颜》中饰演的章加义 ， 一个典型的“老婆奴” 。
隐忍、克制 ， 随之而来的执拗与爆发 ， 正如整部剧的底色一样 ， 张译的出色演绎 ， 让我看到了国产男演员的职业修养 。
第四、秦昊
同样出自中戏96班 ， 秦昊早年并不像章子怡、刘烨、秦海璐那样 ， 声名在外 ， 而是一头钻进了娄烨和王小帅的文艺片中 。
有导演夸赞说 ， 他是中国的“无冕之王” 。
可文艺片终究只是小众 。
回过头来 ， 秦昊进军电视剧圈 ， 最初选择的作品让人惊叹——迷雾剧场的《无证之罪》 ， 以及火出了圈的《隐秘的角落》 。
秦昊的演技 ， 终于展现在大众面前 。
依然是悬疑网剧 ， 依然是导演辛爽 。
这一次的秦昊 ， 相对于张东升的秃头 ， 更是直接来了一次彻底的颠覆——肚子和脸通通垫起 ， 让人根本认不出来 。
剧集尾部 ， 当彪子放走了赛鸽 ， 他微笑的脸庞 ， 有了老人般的安详 。
那是秦昊演技封神的时刻 。
而在末尾 ， 当彪子中了头奖 ， 却驾驶着出租车飞向天际的时候 ， 他微笑的脸 ， 再度定格 。
也许 ， 这就是命运使然 ， 也是一个时代的滑落与叹息 。
第三、张颂文
也许张颂文的成名 ， 确实有迹可循 。
从《乘龙怪婿第一季》中的贾发之后 ， 张颂文很少再演主角 。
不过多年之后 ， 他在圈内却有了一个更为响亮的名号——“明星教父” ， 原因在于张颂文为不少明星 ， 做一些表演上的教学 。
在《隐秘的角落》大火之后 ， 张颂文离之后的国民知名度 ， 还相差很远 。
但是高启强一角 ， 与张颂文选择了“双向奔赴” 。
原本《狂飙》的剧本 ， 就是国产剧少有的聚焦于普通人蜕变为反派的典范 ， 而张颂文的无双演技 ， 则让这一角色 ， 有了让人铭记的必备标签 。
除夕夜里 ， 高启强满脸血污 。
安欣为其拿来了高家弟弟妹妹送来的饺子 ， 在新年钟声敲响的那一刻 ， 他脸带微笑 ， 冲着安欣举杯的画面 ， 格外让人动容 。
对于之前的张颂文而言 ， 他只是缺少一个机会而已 。
第二、张志坚
作为国内知名的老戏骨 ， 张志坚曾塑造出了无数经典的角色 ， 比如早些年《大明王朝1566》中的小阁老严世藩 ， 以及《人间正道是沧桑》中的董建昌等等 。
不过每一次 ， 他总能赋予角色以灵魂 。
就在我还惊讶于 ， 张志坚在《底线》中 ， 在会议室里和靳东、王劲松那场吵架戏的有趣时 ， 到了《无间》里 ， 他又成了让人捉摸不透的闪官 。
该剧中 ， 有王志文 。
因此老戏骨之间的飙戏 ， 格外引人注意 。
尽管人设上更有优势一些 ， 但张志坚在剧中的表现 ， 显然是要优于王志文的 。
他将闪官身上的虚伪、功利、执拗和狠辣 ， 都一一展现在观众们面前 ， 让人对于这个反派角色 ， 不仅仅只存在憎恨一种情感存在 。
每个人 ， 每个角色 ， 都是复杂的 。
无论是正派 ， 还是反派 。
正是将这一复杂到极致的角色 ， 演绎到了新的境界 ， 才足以看出张志坚 ， 早已经走出了育良书记曾经的影子 ， 快速奔向下一个角色了 。
神级演员 ， 不外如此 。
第一、范伟
有一说一 ， 范伟的演技 ， 已经被低估太多年了 。
也许是在小品舞台上太过耀眼 ， 范伟留给观众的印象 ， 不是脑袋大脖子粗的伙夫 ， 就是急着给模特培训的范老师 。
但在影视圈 ， 范伟影帝的名号 ， 当之无愧 。
当初导演辛爽找到范伟的时候 ， 他并未打算出演 ， 但《漫长的季节》这个剧本和导演的诚意 ， 深深的打动了他 。
以至于他饰演的王响 ， 至今让许多观众 ， 还未彻底走出来 。
和范德彪式的人物不同 ， 范伟饰演的王响 ， 根植于黑土地之上 ， 根植于那个时代之上 。
他有着传统父权式的固定思维 ， 又在中年丧子丧妻之后 ， 困在了永远走不出的时光中 ， 他的一举一动 ， 高兴与失落 ， 都让我们怅然若失 。
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