尤其几场哭戏 , 情绪截然 。
守在母亲病榻前 , 人之将逝 , 眼底的泪 , 是极致的哀 。
亲如金兰的侍女前脚还是鲜活的 , 转眼没了气息 ,
求遍所有人 , 哪知人性凉薄 , 难过的同时 , 更是哀莫大于心死的痛彻心扉 , 双眼猩红、目眦欲裂 , 尽是冰冷的恨意 , 这幕真的可以用“震撼”一词谓之 。
目睹郎君越轨 , 哭天抹泪是人之常情 , 何惟芳眼睛在流泪 , 眼睛却没伤心 , 她是在“设计” 。
故作柔弱可欺之态 , 娇喘微微 , 真在戏里演出“我在演”的感觉 , 觉得“假”就对味了 , 哭 , 不愧是杨紫的绝活 。
内娱古装 , 多虚假布景 , 特效哄骗 , 愿意真实布景的剧寥寥可数 。
《国色芳华》的真实 , 算是把流水线剧作的遮羞布扯得稀碎 。
像是最关键道具 , 盛唐牡丹 , 它是何惟芳满心满眼的金疙瘩 。
出镜率高 , 没有用塑料制品鱼目混珠 , 提前邀请资深专家批量培育 。
真实牡丹 , 有吐蕊绽放的鲜活生命力 , 清丽润泽 , 老枝新枝穿插有序 , 放眼一片芬芳 。
人赏牡丹这幕 , 唐风古韵仿佛越千年再现 。
路是土路 , 夯土而成 , 车轮碾过尘埃飞扬 , 而非水泥板铺制 , 彻底抹掉现代味 , 非常古朴 。
打光不是满屋的白炽灯 , 一种只用摇曳烛光作光源的真实烟火气 。
整体的景昏暗泛黄 , 明暗又均衡得很舒服 , 柔和光线倾洒下来赏心悦目 , 真有生活在千年前唐朝的纪实感 , 这点 , 跟赵丽颖的知否一脉相承 。
国色的导演 , 作品集有刘亦菲的《去有风的地方》 , 拍景一流 , 旖旎风光尽收眼底 。
这部他继续发挥优势 , 就用大自然置景 , 非常纯粹 , 也没把实景拍得像棚拍 , 像刘畅幼贞田间谈情这一幕 , 天空湛蓝、芳草鲜美 , 时而传来群鸟啼声 , 壮阔而静谧 。
方寸闹市、熙熙攘攘 , 杨紫就淹没在人群里 , 跟百姓们摩肩接踵 , 镜头也没刻意找她 , 拉远展示街头全貌 , 就很真实 。
没像别的剧群演只走路两旁 , 让出大道给主角 , 一条街稀稀拉拉 , 一眼摆拍 。
好的剧 , 细节尤其考究 。
女主的起床妆终于凌乱了 , 逃难路上发髻越来越素 , 华服换成粗布衣 , 外边处处用钱的基本逻辑有照顾到 , 观众能感觉到被尊重 。
【这一次,尊重观众的《国色芳华》,把内娱抠图剧的遮羞布撕碎了!】如此细糠 , 火是必然 。
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