小到雷震子皮肤的纹理、墨麒麟身上的鳞甲 , 都力求做到精细和考究 , 让观众感受到那种古典的美感 。
《朝歌风云》大卖26.36亿 , 也给了《战火西岐》更多的制作资金 , 使制作组能够认真打造比前作更好的视觉特效 。
就拿雷震子来说 , 颜值就比前作中高了许多;
青云剑、混元珍珠伞、火风琵琶、花狐貂、混天绫、风火轮这些法宝的施展 , 也能做到十分震撼 。
但乌导对于影片中一些画面的处理 , 还是让人看到失真和不完美之处 。
就比如上面提到的魔家四将出场时候的样子 , 远远的站在邓婵玉的后面就像摆设 , 一点压迫感都没有 。
其实这是打光和质感的问题 。
乌导这个人的审美有点迷 , 他就喜欢那种饱和的色彩 , 恨不得让你把人物服装的细节都看得一清二楚 。
但实际情况是 , 魔家四将背着太阳站着 , 理应投下很大一块阴影 , 他们的脸也会因为背光而模糊不清 , 这样才能产生神秘感和压迫感 。
像影片中这样高饱和度的画面 , 的确能让观众看清四人的形象 , 但这样也会失去光线的明暗对比所带来的层次感 。
四人虽然高大 , 却像鲜艳的广告牌那样 , 并不能让观众产生畏惧的心理 。
同样的问题还出现在法相殷太岁身上 , 乌导想要让殷郊的法相呈现出如火焰一般能量外溢的效果 。
蓝色的能量会升腾 , 红色的怒发冲冠 , 给人带来一种巨物的压迫感 。
其质感设计参考了蓝色琉璃药师佛的形象 , 主打一个晶莹通透 。
但咱观众的观感却是完全不同的感受 , 网上很多人都觉得他失真 , 既像发光的曼哈顿博士 , 又像三头的蓝精灵 。
殷太岁身上那“升腾的能量” , 就像家里煤气炉的火焰 。
便有网友调侃说:“看了《封神2》带来的后遗症 , 就是每次开煤气炉都生怕殷郊从炉中跳出来 。 ”
你要说制作不用心吧?这显然不是;
要说剧组缺钱吧?也应该不会 。
唯一合理的解释 , 就是乌导的审美就是这样 , 他就喜欢高饱和度的 , 大红大紫的颜色 。
你们看去年《异人之下》的配色又何尝不是这样?只是并非所有人都能理解他的独特审美 。
03、看细节:电影的bug , 实在有点多 , 你看出了多少?实际上不仅乌导的审美和我们大众有偏差 。
他对于《封神》原著的理解 , 以及想要表达的《封神》主题 , 也和大众的期待存在着严重的分歧 。
让我们回到电影中 , 仔细想想乌导为何拿邓婵玉跟姬发组CP , 又为何西岐大战的全程都让身为凡人的姬发打头阵 , 杨戬和哪吒又再度沦为出工不出力的背景板?
原因在于 , 乌导想要讲的 , 就是一个英雄成长的故事 , 姬发、殷郊和殷寿三人的恩怨 , 才是这个故事的核心 。
姬发是殷寿的“干儿子” , 质子团中最忠心的将领;
殷郊是殷寿的亲儿子 , 曾经对这个父亲忠心耿耿 。
但姬发最终认清了殷寿的真面目并反目成仇;
殷郊则因被殷寿所杀而心存怨念 , 两人都站到殷寿的对立面上 。
本片片尾的彩蛋 , 是殷郊被通天教主蛊惑而迷失心智 , 再次成为殷寿的傀儡 。
按照《封神演义》的情节 , 殷郊是被申公豹策反与西岐为敌 , 最后中了燃灯道人的圈套 , 被武吉用耕犁锄死 。
但电影的剧情也参考了《武王伐纣平话》 , 他的结局肯定会不一样 。
不出意外的话 , 殷郊最后会因见到曾被殷寿用来斩杀他的鬼侯剑而觉醒 , 也会用鬼侯剑刺杀殷寿 , 完成“弑父”的团环 。
乌导一直强调《封神》系列是结合了《封神演义》和《武王伐纣平话》情节而创作的故事 , 也就是说 , 他想讲的就是这仨父子的相爱相杀 。
但问题是 , 你的片名叫做《封神》 , 而不叫《武王伐纣》 , 也不叫《商周恩仇录》 。
既然叫《封神》 , 那观众想看神魔大斗法;
想看如《复联4》中的“终局之战”那样的大场面 , 这不过分吧?
要知道 , 小说中光是“封神榜”上有名的正神就有365位 。
然而电影又给了我们什么呢?
恋爱脑的姬发、智商不在线的魔家四将、一直都在打酱油的杨戬和哪吒、全身发蓝光的殷太岁 。
原著中那些人气角色 , 财神爷赵公明、太上老君、李靖、金吒、木吒、韦护、黄天化、土行孙统统没有 。
两军对垒的画面 , 只看到零星几个人站在阵前 , 强似港片中的古惑仔街头械斗 。
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