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成龙，终于不再拍烂片( 二 )


成龙一直不满足于只做纯粹的动作片 ， 他在意自己电影所可能产生的社会意义 ， 更羡慕李小龙那样讲出深邃、充满哲学意味的话 。 他说过 ， 他拍每一部片子都是有原因的 ， 都是有东西要讲的 。
只是从前他的表达 ， 大都是一些朴素的价值观 ， 它们来自戏班学徒的规矩、来自江湖闯荡的感受 ， 或者来自人之常情的好恶 。 到了《警察故事2013》《天将雄狮》 ， 他的表达则开始溢出自己的经验 ， 明显指向了更宏大的主题 ， 于是内容服务概念 ， 说教的味道愈发重了起来 。
观众显然不愿意为之买账 ， 毕竟没有人希望在电影院里听大道理 。 几部影片下来 ， 虽然票房靠着过往的号召力稳住了 ， 口碑却没有一部出彩 。 面对与初衷相悖的结果 ， 不知道成龙是不是也想明白了原因 ， 但《铁道飞虎》以后 ， 他似乎不再那么执着于此了 ， 转而拐向喜剧 ， 先后推出了《功夫瑜伽》和《神探蒲松龄》 ， 中间还拍了一部科幻的《机器之血》 。
对成龙来说 ， 喜剧依然并非全新的尝试 。 恰恰相反 ， 自1978年的《醉拳》起 ， 这始终都是他的招牌 。 不过他的喜剧不是语言的幽默 ， 不是故事的荒诞 ， 而是在打斗之中加入滑稽的表演和意外的反应 。 然而随着身体机能的退化 ， 他很难再做出带来这种效果的、灵活花哨的动作了 ， 一张已然衰老的面孔也不适合再去搞怪 ， 所谓喜感和笑点只能依靠其他演员的加入 ， 甚至略显无厘头的情节来完成 。 这不仅丢掉了原本功夫喜剧的独特魅力 ， 也不是成龙的擅长所在 ， 更在与其他演员的表演风格之间生出一种尴尬的割裂感 。
当喜剧变得尴尬 ， 剩下的就只有苦笑 。 作品质量的长期消耗在2019年形成了反噬 ， 成龙不但在票房上终于败下阵来 ， 更开始逐渐变为烂片的代名词 。 他也困惑 ， 一次采访时 ， 他很诚实地对记者说：“我真的抓不住中国观众的口味 。 一些我很看不中的电影会大卖座 ， 电影里边没惊喜 ， 而大卖座 。 我不懂 ， 我真的很不懂 。 所以自己很怕 ， 我离中国观众 ， 那种年轻观众的口味越来越远 。 ”
既然向前一步总是碰壁 ， “后撤”便成了最后的挣扎 。 这几年 ， 他拍《龙马精神》、拍《传说》、拍《熊猫计划》 ， 越来越多地在电影里向自我致敬 ， 明显想要走一遭情怀的路线 。 可惜影片成色不佳 ， 市场的受众也早已更新换代 ， 这条路还是没能打通 。 山重水复 ， 古稀之年的成龙似乎就这样陷入了茫然四顾的境地 。
幸好 ， 如今《捕风追影》成了柳暗花明的又一村 。 它的成功其实也给成龙指出了一个可以继续蹚下去的方向 ， 就像杨子说的：“观众还是想看熟悉的大哥 ， 他毕竟是一个这么多年的巨星 ， 观众是有期待的 。 大哥可以在动作戏里面被打得很惨 ， 但是这个精气神儿不能卸下来 。 ”
对此 ， 成龙可能也意识到了 。 因为就在此次的电影宣传中 ， 他透露过这样一个信息：“《熊猫计划》之后 ， 我说我应该有一部动作片了 。 ”
记者：徐鹏远（xupengyuan@chinanews.com.cn）
编辑：杨时旸


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