一代巨星去世,这次是真的时代落幕( 八 )




它关乎舒适、个性和对男性凝视的拒绝 。 这种风格代表了一位处于十字路口的女性 , 在新的自由和机遇中探索自我 。 影片中 , 安妮·霍尔最终越」了她的男性导师艾维·辛格 , 她的服装正是这段自我定义旅程的一部分 。
与上一代男装偶像凯瑟琳·赫本相比 , 基顿的风格代表了一次代际的转变 。 赫本在三四十年代穿上裤装 , 是开创性的反叛与舒适宣言;而基顿在70年代的版本则有所不同 。
它少了赫本式的贵族利落感 , 多了波西米亚式的、知识分子的、略带凌乱的流浪汉造型 。 基顿的风格融合了层次感、复古元素和一种俏皮的古怪感 , 这明显是60年代后的产物 , 反映了一种更为神经质、更具自我意识的女性独立形态 。
而80年代是「权力着装」的鼎盛时期 , 其特点是宽大的垫肩、阿玛尼名牌套装 , 核心目的是帮助女性在职场中与男同事竞争 。
《婴儿潮》中 , 基顿扮演角色的衣橱由名牌套装、超大号外套和束腰宽腰带构成 , 与《安妮·霍尔》中宽松、波西米亚的层次感截然不同 。 然而 , 即便在这一潮流的框架内 , 基顿的个人风格依然鲜明 。 她通过夸张的比例、标志性的宽腰带和某种古怪的优雅感 , 将千篇一律的权力套装改造为独具「基顿风格」的服饰 。
《婴儿潮》


当女主角最终放弃了企业界的激烈竞争 , 选择了在乡村追求更充实的生活时 , 她的着装也随之转向更舒适、质朴的风格 , 预示了她后来「海岸祖母风」美学的萌芽 。
所谓「海岸祖母风」的核心元素包括中性色调(白色、米色、浅蓝色)、奢华舒适的面料(亚麻、羊绒) , 以及标志性的单品 , 如高领衫、超大号白衬衫、渔夫帽和休闲裤 。 这种造型唤起一种低调、沿海的奢华生活方式 , 成为南希·迈耶斯电影美学的代名词 。
这种风格所代表的女性意识 , 是一位成功、经济独立、自我掌控的成熟女性 。 她的着装不再是为了迎合男性凝视 , 而是为了个人的舒适、自信和优雅 。 它投射出一种无需向外界证明自己、在自己的皮肤和家中都感到无比自在的女性形象 。
这一造型的影响力是深远的 。 它不仅在影片上映时广受欢迎 , 更在近二十年后 , 通过TikTok的病毒式传播 , 由网红莱克斯·尼科莱塔正式命名为「海岸祖母风」 , 并在今天重新掀起潮流 。
说基顿是今天的「时尚网红」也没问题 , 她在Instagram上发的今日穿搭帖子 , 继续展示着她标志性的古怪层次感造型 , 并激励着新一代的年轻潮人 。 看到她将70年代的电影文化与21世纪的社交媒体和时尚潮流连接起来 , 有一种很奇妙的感觉 。

要说基顿留给外界的真正遗产 , 我们很难用银幕上的任何单一角色去定义 , 她所代表的基顿式文化姿态 , 既是一种拥抱不完美的自然主义表演哲学 , 也是一种超越性别界限的时尚精神 , 最终展现为一种智识与焦虑并存的现代女性魅力 。
她属于70年代 , 更属于今天 。


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