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细数内地谍战剧演员 ， 就不得不提及柳云龙 。
提及柳云龙 ， 就绕不开柳云龙导演并主演的电视剧《风筝》 。
开谈不说《红楼梦》 ， 读尽诗书也枉然 。
借用这句名言 ， 推陈出新一句：开谈不说柳云龙的《风筝》 ， 看遍所有谍战剧也枉然 。
柳云龙的《风筝》具有鲜明而独特的艺术风格 ， 在叙事上以客观冷静的态度 ， 平视的视角 ， 展现了两大阵营的某些不甘平庸之辈 ， 为了自己的信仰都有付出一切的强大信念 。
《风筝》打破了以往国内电视剧把我方塑造的完美如神 ， 而把敌方塑造成跳梁小丑一般的滑稽可笑不堪一击的僵化模式 ， 而是以平分秋色的镜头 ， 细腻详实地刻画了双方阵营都有为了信仰而敢于奉献一切的人士 。
像我方的郑耀先、马小五、陆汉卿、曾墨怡等人 ， 为了自己的信仰 ， 或付出了自己的一生年华 ， 或付出自己宝贵的生命 。
他们都是可歌可泣的无名英雄 ， 他们都是值得我们崇拜敬仰的英雄 ， 是他们打开了新中国通向幸福生活的大门 。
而反观地方 ， 像韩冰、林桃、延娥、宫庶、赵简之、田湖、高君宝、宋孝安等 ， 他们为了自己的信仰 ， 全部命丧黄泉 。
从立场来看 ， 敌方为祸百姓 ， 替反对派卖命做事 ， 都是罪有应得的下场 ， 都是该唾弃的；但是他们对自己信仰的坚守与执着 ， 一点儿也不比我方无名英雄差 。
柳云龙导演在这一点上 ， 用平视的镜头 ， 把双方对信仰的坚守 ， 都诠释得生动鲜活 ， 令人深刻难忘 。
以平视的视角刻画敌对双方 ， 对敌方的塑造不做简单粗暴的丑化 ， 就凭这一点 ， 柳云龙导演的《风筝》已经完胜99%的谍战剧 。
更值得一提的是 ， 柳云龙导演更是把镜头对准了反方高君宝的家庭 ， 把高君宝的继母秋荷进行了刻画 ， 从而得出了这样一个令人深思的现象：苦命的秋荷把反方高君宝培养的知恩图报 ， 却把正方的周乔培养成只知道为自己谋出路 ， 却不知道报养育恩的白眼狼 。
同样的苦难家庭长大 ， 同样的遭遇 ， 为何周乔在做人方面拍马不能及高君宝呢？
关于这个问题 ， 就要涉及到特殊的十年时期 。
在时代洪流的裹挟下 ， 个人的命运渺小如尘 。
高君宝坚持自我 ， 从不随波逐流；周乔顺应时代潮流 ， 成为那个年代的先进模范 ， 却最终化为个人的一声叹息、两行清泪 。
周乔为什么会成为顺应时代风潮的“风筝” ， 飘摇直上 ， 风光一时 ， 最终云收风歇 ， 跌落在地 ， 陷入命运的泥淖？
这是因为周乔没有高君宝的坚定的思想与见地 。
在未删减版中 ， 高君宝在继母秋荷墓前的一番长篇独白 ， 就很好地揭示了高君宝的思想比周乔复杂多得多 。
“风筝”单单是指郑耀先的代号吗？非也 ， 在时代风潮下 ， 谁不是一只风筝呢？每个人的命运绝不是自己所能左右的 。
时也 ， 运也 ， 命也 。
《风筝》大剧不单单是诠释的信仰与人性 ， 而更多的是在探讨命运 。
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