推荐一部为艺术献身的英国爱情片（九）
文章图片
文章图片
文章图片
文章图片
文章图片
今天介绍这位是英国女星弗洛伦丝·皮尤 ， 她出生在牛津 ， 家境很不错 ， 她从小就很喜欢表演 ， 大学毕业后 ， 很顺利就进入演艺圈 ， 2014年她参演电影《The Falling》 ， 就此正式登上大银幕 。
2016年她拿到女主角参演电影《麦克白夫人》 ， 2019她参演了电影《小妇人》 ， 获得了奥斯卡女配提名 ， 迎来自己事业的高峰 ， 至今她共参演了39部影视作品 ， 今年还会上映新英剧《无家之味》 。
片名:《我们同在》
片长：107分钟
2024年上映的英国电影《我们同在》由导演约翰·克劳利执导 ， 安德鲁·加菲尔德与弗洛伦丝·皮尤主演 ， 讲述了一对恋人从偶然相遇到共同面对生命的深情旅程 ， 影片以非线性叙事编织出三条时间线：阿尔穆特与托比亚斯的初遇、组建家庭后的温情时光 ， 以及阿尔穆特因卵巢癌复发而无奈直面死亡的抉择 。
电影讲述了Almut和Tobias在一次意外的相遇中走到了一起 ， 改变了他们的生活 ， 通过他们共同生活的快照 ， 彼此相爱、建造家园、组建家庭 ， 揭示了一个动摇其基础的艰难实情 ， 当他们踏上一条受到时间约束的道路时 ， 他们学会了珍惜爱情故事中非传统路线的每一刻 。
这部电影的氛围以温柔、纯净和健康的时刻为特色 ， 营造出一种温暖的感觉 ， 安德鲁·加菲尔德很好契合了他的角色 ， 带来了魅力和真实性 ， 他的表演脱颖而出 ， 其他演员的表演令人信服 ， 微妙的幽默使其更具吸引力 ， 它避免了陈词滥调的结局 ， 聪明不会过于情绪化 ， 但仍然令人满 。
影片对女性身体的刻画同样大胆 ， 便利店分娩戏的场景、卵巢癌后的身体变化 ， 以及阿尔穆特为生育权做出的危险选择 ， 引发关于女性的激烈讨论 ， 支持者认为这是对母性本能的艺术化礼赞 ， 反对者则批评其用浪漫主义包装生育 ， 这种撕裂恰是影片的价值所在 ， 它需要观众直面生命中矛盾的命题 。
在北美影片引发中产观众的情感共鸣 ， 多伦多电影节首映时哭声一片；但在其他地方市场 ， 观众批评其脱离现实和充满精英主义想象 ， 这种差异折射出东西方对爱情片的不同期待：西方观众沉醉于个体主义的浪漫悲歌 ， 而东方观众更渴望《花束般的恋爱》式的市井温情 。
摄影师用冷暖色调的交替 ， 隐喻爱情的不同阶段：初遇时的琥珀色黄昏、热恋期的蔚蓝海岸、病危时的苍白病房 ， 构成一幅流动的情感画卷；配乐则巧妙融入环境音效 ， 如阿尔穆特切菜时的节奏与心跳声重叠 ， 将烹饪升华为生命仪式的隐喻 ， 尽管部分观众认为剪辑过于跳跃 ， 但那些突然的黑屏、未完成的对话 ， 恰似命运本身的无常与留白 。
频繁的时间跳跃让我百感交集 ， 虽然它们并不完全影响观感 ， 但我相信它们在这里处理得很好；此外故事中的一些小细节并不令人信服 ， 然而这部电影的主要缺点是它无法唤起更强烈的情感 ， 它缺乏将其从甜蜜的浪漫提升到更具影响力的戏剧的一定联系 ， 你与角色融为一体 ， 但这种联系不足以在重要时刻唤起悲伤或震惊 。
这部电影与传统绝症片不同 ， 《我们同在》拒绝将生病作为煽情工具 ， 阿尔穆特拒绝化疗选择精彩六个月的设定 ， 颠覆了大家刻板印象 ， 医生那句“It's OK not to be OK”成为全片点睛之笔 ， 宣告了痛苦的正名 ， 在死亡面前 ， 坚强不必是特定选项 。
《我们同在》引人注目的创新在于其碎片化的叙事结构导演约翰·克劳利将三条时间线打乱重组：青涩的相遇、孕期的温情、病榻前的告别 ， 如同散落的拼图 ， 需观众自行拼接情感的全貌 ， 这种手法不仅打破了传统绝症片的线性悲情 ， 更隐喻了生命的无常 ， 我们永远无法预知哪一刻会成为命运的转折 。
故事、情感、一切的展开方式 ， 这不是一部没有瑕疵的电影 ， 但它对我的影响深远 ， 它提醒我 ， 生活值得为之奋斗 ， 即使在黑暗的时刻 ， 也有一些值得坚持的东西 ， 无论如何 ， 我都会尽我所能 ， 去实现我现在知道我一直想要的未来 。
推荐阅读
- 低开高走的3部电视剧，每一部都是经典，你看过几部？
- 诗妮娜撒娇护士形象深得玛哈喜欢，为其打造贵妃，苏提达很无奈
- 《乘风2025》宋妍霏的表演那么好，导师为何2次都没给她Super A？
- 北影女神为爱隐退18年，嫁小4岁丈夫，49岁凭一组街拍冲上热搜
- 庆余年3：明青达和明家老太都是大变态，晚上都有自虐行为
- 一个人毁了一部剧，全程苦瓜脸、说话不张嘴，46岁老戏骨都带不动
- 又一TVB艺人宣布离巢！曾与港姐冠军谈情！为郭富城伴舞！
- 雁回时：剧情扑朔迷离！以为惊喜是庄寒雁，没想到却是贵女阮惜文
- 管乐不够30岁却上浪姐？导演为她和婉儿姐妹情谊破例开绿灯
- 《雁回时》大结局：看了原著才知，周姨娘为什么甘愿牺牲女儿!