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众所周知 ， 在我国 ， 一部电影在影院的分成一般是50%左右 。 具体来说 ， 消费者购买电影票的花销在扣除给第三方购票平台的服务费（通常是3元左右/张 ， 占总票价的7%～8%）、5%的电影发展专项基金和3.3%的营业税后 ， 剩下的部分才是净票房 。
净票房中 ， 约50%归影院 ， 7%归所在院线（通常是影院的母公司） ， 43%归发行方和制作方 。
即使出去后期的版权、电影衍生品收入 ， 通俗的说 ， 一部电影票房通常要达到制作成本的2至3倍 ， 才能保证收支平衡 。
因此 ， 光鲜亮丽的光影世界 ， 也遵循着赢者通吃 ， 输者皆无的残酷丛林法则 ， 例如我国2024年全年共上映电影430部 ， 票房过亿的有79部 ， 已经占了总票房的的70% ， 至少一多半的电影的是亏损的 。
即使在上世纪八九十年代 ， 港影的巅峰时期 ， 在台湾、韩国、东南亚、欧美屡有票房突破之际 ， 也冒出大批“七日鲜”制片公司 ， 导致众多公司存续时间如此之短 ， 固然有投机、洗钱、跟风等因素 ， 但本质上来说 ， 还是对投入产出比把握的不够 。
而一部亏损严重的电影 ， 无疑会令公司元气大伤 ， 乃至破产倒闭 ， 即使在融资渠道、拍摄流程、衍生品服务更加成熟的好莱坞 ， 这种情况也屡见不鲜 ， 比如《埃及艳后》之于二十世纪福克斯 ， 《割喉岛》之于卡洛可影业 ， 《天堂之门》之于联艺电影 ， 《逃出克隆岛》之于梦工厂 ， 《黄金罗盘》之于新线影业 ， 都是影史上名声昭著的“票房惨案” 。
《风月》1996年
1993年 ， 《霸王别姬》的成功令陈凯歌变得更野心勃勃 ， 因此特地找叶兆言写了一部小说《花影》并改编为电影 ， 这便是后来的《风月》 。 然而 ， 当陈凯歌将这个故事讲给徐枫听时 ， 她却对此不置可否 ， 因为只“听”都无法接受 ， 何况是拍出来？
不过 ， 面对陈凯歌的坚持 ， 徐枫终究还是心软了 ， 遂答应投资《风月》 ， 为此 ， “汤臣”足足花了4000万成本 ， 比《霸王别姬》有过之而无不及 。
根据投资人徐枫的回忆 ， 凯歌要拍《风月》 ， 他讲故事给我 ， 讲了好多好多次 ， 一直在说服我投 ， 我都跟他讲我不拍 ， 我说我搞不清楚戏里 ， 为什么郁忠良的姐姐要对他这样子 ， 然后郁忠良又为什么要对她这样子 ， 他又为什么要对那些人 ， 我说我都不明白 ， 观众怎么会明白呢？
有一次他又跟我讲 ， 我说凯歌 ， 我觉得你的内心世界很复杂 。 那时候正是做《霸王别姬》的后期嘛 ， 也快做完了 ， 后来我先生跟我讲 ， 凯歌想拍什么你就给他拍什么嘛 ， 为什么老要管他拍什么呢？
真的就因为我先生一句话 ， 我最后才拍了 。 我先生大概也是烦我 ， 为什么呢 ， 因为他汤臣那边也很多事情需要我来做 ， 他可能觉得我花太多时间在电影这方面 。
可是我后来都没跟凯歌谈 ， 没有像《霸王别姬》跟他谈得那么多 ， 因为这是他要拍的题材 ， 你知道吗？《风月》太折腾 ， 拍了两个多月换女主角 ， 真搞死我了 。
除电影本身拍得一波三折 ， 《风月》自问世以来也一直饱受恶评 ， 先是在国内被禁至今无法上映 ， 而在香港又被排在凯声、美丽华两条西片线公映 ， 上映近月仅收入200余万 ， 与《霸王别姬》的千万票房相去甚远；后来 ， 徐枫又将《风月》送去戛纳影展及金马奖参赛 ， 结果都是颗粒无收 。 最终 ， 在票房反响、艺术口碑及奖项荣誉上 ， 《风月》都成了“汤臣”成立以来最大的滑铁卢！
对此 ， 徐枫总结的失败原因可谓一针见血：“陈凯歌完全听不进去别人的意见和建议 ， 我告诉他前面有老虎会咬人 ， 他不听 ， 非得咬了他才跑回来告诉我：‘老板 ， 真的有老虎会咬人 。 ’”但不管怎么说 ， 亏本的结局已然酿成 ， 上千万的损失几乎让“汤臣”在《霸王别姬》里赚来的钱都付诸东流 。
加上身体健康方面的原因 ， 就在1996年 ， 徐枫宣布暂停“汤臣”的所有制片业务 ， 自此 ， 又是近十年的漫长岁月…
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