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这就是目前最狠的片了？

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动作片的式微一个标识是：《突袭》类的狠片消失了 。
前几年东南亚还能有《嗜人之夜》、《爆头》 ， 法国还有《极拳攻缉》 ， 韩国还会出《恶女》 。
但这些都是好几年前的电影了 。
当年的东南亚顶级动作明星伊科·乌艾斯和托尼贾 ， 都很久没有拍以他们为主角的动作狠片了 ， 只能在油腻商业片里打打酱油 。

《疾速追杀》虽然是全球爆款 ， 但作为看华语动作片长大的观众 ， 对后两部里的动作戏是不满意的 。
动作不够 ， 美学来凑 。
而且基努里维斯是真的打不动了 。
就看甄子丹自导自演的外传电影能不能给他上一课 。
《突袭》导演英国人加雷斯·埃文斯被多次提问：什么时候拍《突袭3》？他都回答 ， 没有计划 ， 拍不了 。
传了很多年的好莱坞版《突袭》也一直没有进展 。

为什么？
因为动作片难拍 ， 且市场极速萎缩 。
《突袭》之后 ， 埃文斯亲自执导的电影很少 ， 更多的身份是制片人、编剧 ， 纯动作片更少 。
但不知道是不是被《疾速追杀》刺激的 ， 他终于出山自编自导了一部动作狠片 。
毒劫

是一部好莱坞化的狠片 ， 不是《突袭》那种东南亚式的狠片 。
区别是前者更强调血腥度 ， 而后者更直击暴力、猎杀的本质 。
这部电影叙事陈旧（或者说保守） ， 人物繁杂 ， 故事毫无新意 ， 动作的狠度因为糅合的缘故 ， 跟东南亚狠片比起来显得不足 。
只是不知道 ， 削减暴力层面的“狠度” ， 转而用所谓的“暴力美学”去做情绪主导 ， 到底是奈飞的意思 ， 还是导演自己的意图 。
好在“暴力美学”被他营造成功了 。





有一场枪战戏致敬了吴宇森 。
有一场动作戏致敬了成龙 。
而且 ， 导演在有意识的沿袭、升级《突袭》系列里的镜头语言风格 。
甚至可以说 ， 《毒劫》的最大看点 ， 就是导演的动作分镜 ， 而不是打斗本身 。
所以 ， 如果电影在奈飞播放的成绩好 ， 有可能推动英文版《突袭》的进展？
“汤老师”汤姆哈迪主演 ， 略有点不讨巧的是 ， 他的造型和《毒液》里太像了 ， 再加上这个译名 ， 会劝退一些被《毒液》伤害过的观众 。

或许是《毒液》没有被纳入复联宇宙的缘故 ， 汤老师是少有的几个 ， 攀上巅峰漫威却有损个人品牌的演员 。
他之前可是一位难得的演技派糙汉 ， 比罗素克劳的职业巅峰期更持久 。
这次在《毒劫》中 ， 他饰演一名善心尚存的腐败警察 ， 夹在坏警察和两大毒品黑帮之间 。
不过这部电影没有什么他发挥演技的地方 ， 导演是核心创作者 。
开场的第一场飞车追逐戏就堪称炫技 ， 充分体现了导演顶尖的动作设计和调度能力 。
低平镜头极速追上飞驰的大卡车 ， 再升起、旋转 ， 丝滑绕到大卡车的驾驶室前方 ， 交代荧光面具的反派 ， 还有一个微妙的和女司机对望的镜头 。
再换到高速移动的快切镜头 ， 近距离、高频率的展现追车、枪击、碰撞 。
电冰箱砸烂警车的设计 ， 为开场的序曲画一个很有力的句号 。

讲真 ， 单就开场这3分钟的追车动作设计 ， 就值得所有动作片导演逐帧学习了 。
导演担心把观众晃晕 ， 中间还给了一个喘息的时间 ， 旋转长镜头慢慢升起 ， 全景交代电影的核心视觉美学：
霓虹美学 。
暗黑雪夜 ， 光污染般的各色霓虹灯 。
所以 ， 我建议 ， 这部电影一定要在晚上关了灯的房间里看 ， 白天看会丢失很多细节 。
开始叙事之后电影就有了我前面说的很多毛病 ， 最大的毛病是 ， 在一部100分钟的电影里 ， 人物塞的太多了 。
有腐败但良心未泯的警察 ， 有坏透的警察 ， 有刚出道还没有被污染的警察 。


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