《浴血荣光》首播，焦躁的配乐，凌乱的故事，朗诵腔的台词对白
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7月15日晚间 ， 电视剧《浴血荣光》在央视一套两集首播 。 这部电视剧由陈力参与编剧并且执导 ， 讲的则是1927年到1935年中国革命的故事 。 这段历史 ， 当然是“浴血荣光”的 。 但是 ， 如果只从电视剧创作的角度上讲 ， 陈力导演的这部新作 ， 则问题很多 ， 包括且并不局限于以下这些问题 。 焦躁的配乐 ， 凌乱的故事 ， 朗诵腔的台词对白等等 。
焦躁的配乐 ， 是陈力导演近乎全部作品的通病问题 。 这个问题 ， 在《守岛人》这部电影作品当中 ， 便已经非常明显了 。 到了这次的《浴血荣光》当中 ， 问题则越发严重了 。 可能 ， 很多观众都已经发现了 ， 这部《浴血荣光》近乎每一个桥段画面 ， 都是配上高昂或者悲亢的音乐 ， 仿佛没有这些音乐 ， 这些桥段内容就无法传递情感了一般 。
陈力导演在《守岛人》等作品当中 ， 便并不安于讲一个平淡与默默奉献的故事 ， 而一直用焦躁、震撼的配乐 ， 来冲击影迷们的耳膜 。 其实 ， 在影视创作当中 ， 过分依靠配乐 ， 是桥段创作无力的表现 。 真正有力量感的剧本 ， 是不需要音乐去烘托加持的 。 配乐 ， 是影视剧的配菜 ， 当主菜用 ， 显然是主菜自己不给力造成的 。
《浴血荣光》开局的剧情 ， 基本上每一场戏 ， 都用了配乐 ， 都是亢奋的 ， 音乐声音就没有中断过 。 在电视剧创作当中 ， 这是非常危险的事情了 。 用配乐的目的 ， 当然是烘托桥段情绪 。 但是 ， 它的反作用力则是 ， 情绪全让配乐给烘托了 ， 观众看的时候 ， 自己没情绪了 ， 只觉得配乐焦躁了 ， 觉得导演想要震撼我 ， 但我就是不觉得震撼了 。 换言之 ， 情绪都让导演你给抒发了 ， 观众们哪里还有什么情绪可言啊 。
真正懂行的电视剧 ， 无论在配乐方面 ， 还是台词方面 ， 甚至于桥段情节处理上 ， 都是懂得留白的 。 这些留白的地方 ， 就是给观众们的情绪一个生长的空间 。 桥段、画面、台词等等 ， 都是观众情绪的培养皿 ， 最终要实现的结果是 ， 观众真的可以生出剧情需要的情绪来才行 。 不留白 ， 就没有观众情绪生长的空间 ， 就只能让观众觉得闹腾 ， 焦躁等等 。
【《浴血荣光》首播，焦躁的配乐，凌乱的故事，朗诵腔的台词对白】凌乱的故事 ， 又是陈力作品的另一个问题 。 陈力导演的很多作品 ， 都致力于感动 ， 却缺乏故事本身的叙事逻辑 。 这次的《浴血荣光》依旧是同样的问题 。 缺乏叙事逻辑的作品 ， 容易东一榔头西一棒槌 ， 容易给观众们一种带着声音版PPT的感觉 。 《浴血荣光》开局的这些剧情 ， 就是过分凌乱的 ， 没有一条合理的叙事线出现的 。 每一场戏 ， 都想着要震撼观众 ， 结果每一场戏 ， 都没有实现震撼力 。
比如说 ， 在《浴血荣光》的第一集当中 ， 我们可以试着整理一条叙事线 ， 男配角去找男主角 ， 男主角正在演讲 ， 俩人演讲完毕之后 ， 研究对当下时局的对策 ， 俩人一起写条子 ， 安排同志们转移 ， 男主角不知道为啥 ， 就去了大城市 ， 去了之后 ， 和另一位男配角船上聊个天 ， 就又回来了 ， 回来之后 ， 又和男配角聊天 ， 和自己媳妇聊天 。 桥段和桥段之间 ， 缺乏有效的叙事联系 ， 就容易成为带着声音的PPT 。
而及格的剧本 ， 需要桥段和桥段之间 ， 具备逻辑联系 ， 具备前后推导联系 。 同时 ， 及格的剧本可以实现的是 ， 观众们看完了前一个桥段之后 ， 可以预想并且期待下一个桥段 。 我们不妨用及格剧本的要求 ， 来看一下《浴血荣光》——大家看完了前一个桥段 ， 能够预想后一个桥段是什么吗？显然不能 。 这就是典型的凌乱叙事 ， 主线模糊 ， 故事庞杂 ， 最终就是东一榔头西一棒槌 ， 编剧自己讲得懵圈 ， 观众们追得也痛苦 。
朗诵腔的对白台词 ， 则是陈力作品的又一问题 。 什么叫朗诵腔的对白台词呢？就是角色人物讲的话语 ， 不像是人与人之间的交流 ， 而更像是直接从历史教科书上复制粘贴的 。 《浴血荣光》开局的剧情当中 ， 通过角色对白的方式 ， 大段大段地给观众们填充历史知识 。 这种硬填充 ， 其实已经背离了电视剧艺术本身 ， 更像是把历史书进行了一个AI视频转码 。
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