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从吸毒艺人到立场争议：这位 “大师” 的面具该摘了

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2025 年 8 月 13 日 ， 北京世纪剧院的一场观众分享会上 ， 导演赖声川遭遇了职业生涯中最激烈的一次质问——观众指其长期启用吸毒艺人屈中恒 。 这位以 “人文关怀” 著称的导演先是沉默数秒 ， 随后冷脸回应 “这个问题没什么好谈的” ， 更被拍到离场时怒指观众的失控画面 。 这一事件迅速登上热搜 ， 让公众得以窥见“艺术大师”与其过往争议的冰山一角 。




吸毒艺人的 “毒门贵人”：17 年的纵容与傲慢
屈中恒的吸毒史堪称内娱 “劣迹艺人” 的典型案例 。 2006 年 ， 他因吸食违禁品被央视曝光 ， 次年入狱服刑 。 按照中宣部印发的通知关于禁止劣迹艺人转移阵地复出的铁律 ， 他本应彻底消失在公众视野中 。 然而 ， 自 2008 年出演话剧《宝岛一村》开始 ， 此后长达 17 年的合作中 ， 屈中恒主演了赖声川导演的《如梦之梦》《如影随行》等十余部作品 ， 甚至在赖声川专属剧场 “上剧场” 的开幕大戏中担任男主角 。

赖声川的回应是 “保持原班人马是为了艺术完整性” ， 这种回应逻辑尤为荒诞 ， 暴露了其所谓 “艺术追求” 背后的利益算计 —— 屈中恒作为赖声川的御用演员 ， 早已成为其商业版图中不可或缺的棋子 。

更令人愤慨的是 ， 事件发生后 ， 赖声川团队被曝试图追查提问者身份以封锁消息 ， 这种 “捂嘴” 行为与他倡导的戏剧精神背道而驰 。

作品立场的 “美国心”：从丑化内地到历史解构
赖声川的争议远不止于用人问题 。 其作品中屡屡出现的敏感台词 ， 暴露出对内地的扭曲认知 。 在《曾经如是》中 ， 他将云南村民灾后集体移民美国的虚构情节 ， 与真实采风时国家和军队的救灾事迹割裂 ， 甚至让角色说出“美国是所有 Z 国人需要投奔的地方” 。 这种对国家形象的刻意丑化 ， 在《江云之间》中达到顶峰 —— 剧中将改革开放后的内地暗喻为 “日军占领的东北” ， 并通过台词 “东北不是说坐火车就能回得去的” 影射两岸关系 。 更讽刺的是 ， 这部争议作品的首演地选在台北 ， 而相关讨论帖在豆瓣等平台被连夜删除 ， 凸显其心虚本质 。


其团队核心成员的立场问题同样触目惊心 。 上剧场前首席执行官杨采薇曾在朋友圈公开发表 TD 言论 ， 并与演员发生激烈冲突 ， 而赖声川对此始终保持沉默 。 这种纵容 ， 让其剧场成为 “歪屁股” 言论的温床 ， 也让公众对其 “两岸文化桥梁” 的自我标榜嗤之以鼻 。
商业帝国的 “艺术包装”：高价票、剽窃与控评
赖声川的商业版图堪称戏剧界的 “隐形帝国” 。 他以 “精英内容” 为幌子 ， 将《如梦之梦》票价炒至 5000 元 ， 创下中国话剧史纪录 ， 却被观众吐槽 “花一万元看了个旋转座椅” 。 这种高价策略被质疑是利用 “艺术大师” 头衔收割韭菜——很幸运 ， 当时还真被收割过 。

这种吸血透支的营销方式最终遭到反噬 ， 2023 年其专属版《如梦之梦》上座率不足三成 ， 豆瓣评分仅 6.6 ， 印证了市场对其 “伪艺术” 的唾弃 。

在创作层面 ， 赖声川的 “独立创作” 光环同样摇摇欲坠 。 《暗恋桃花源》的经典台词实为演员金士杰原创 ， 《那一夜 ， 我们说相声》被曝剽窃李国修、李立群的手稿 ， 甚至学生集体创作的《如梦之梦》也被其据为己有 。 更恶劣的是 ， 他通过雇佣水军刷分、删除差评等手段操控舆论 ， 《曾经如是》豆瓣评论区出现大量 “电视剧拍得真好” 的错位留言 ， 堪称控评界的 “黑色幽默” 。


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