《打歌2025》，这届观众“叛变”了，开始喜欢“唱反调”
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本期《打歌2025》有两首作品引起了我的注意 ， 它们就是彭佳慧的《爱了》和周震南的《阅》 。
这两首作品很有意思 ， 一首代表着传统情歌还具有着广大听众和市场 ， 一首则代表着说唱与舞蹈的实验性舞台正在向大众蔓延 。
【《打歌2025》，这届观众“叛变”了，开始喜欢“唱反调”】最终大众评审给彭佳慧的《爱了》打出了147的高分 ， 而专业评审给出了83.7；而周震南的《阅》的大众评审打分130 ， 而专业评审给出87.65；
对比之下 ， 大众评审与专业评审的评价出现分化 ， 专业评审更偏爱周震南的《阅》 ， 而大众评审更喜欢彭佳慧的《爱了》 。
那么 ， 这两首作品到底哪首更应该夺得魁首？我们就来分析一下这两首作品 。
周震南《阅》
我认为《阅》这首作品最大的优势 ， 是将电子音乐元素 ， 和说唱 ， 以及现代舞进行了有机的融合 ， 从而让作品更具艺术性 。
从RAP词作 ， 可以看出周震南的艺术野心 ， “让音乐回到音乐吧/让艺术回到艺术” ， 他追求的是相对纯粹的艺术本身 ， 而不是外界纷扰和流量 ， 所以他这首作品虽长达7分钟 ， 他也从不担心会让观众疲倦 。
A段周震南的歌词把娱乐圈的各种营销现象细数了个遍 ， 表明他对各种表演式的娱乐现象的不屑 。 而他想要表达的是“自信不止昂首挺胸 ， 而是活得坦诚真切” 。
B段拿出了他的态度 ， 打消了人们的不安 ， “就算是垫脚石也会有人把你叙述”这段非常的燃情 ， 也让周震南的RAP功底展现无疑 。
C段是一场充满激情的舞蹈 ， 让我想到万物在拔节生长 ， 力道十足、生机勃发 ， 让人想到少数民族的某种仪式 。
《阅》长达7分钟的舞台设计 ， 让舞蹈、电子音乐、RAP进行了融合 ， 观众在观看表演的同时 ， 也像观看了一场沉浸式的“舞台艺术品”大展 。
周震南的这首《阅》为我们打开了另外的一个视野 ， 不过我认为略显不足的是 ， 周震南的说唱内容B段的重复性过多 ， 内容没有再进一步深入略显可惜 ， 同时也让这首《阅》略显单薄 。
彭佳慧《爱了》
彭佳慧的这首《爱了》我更欣赏的 ， 是她的旋律 。
三个段落层层递进 ， 将情感一步步铺陈 ， 直到最后的爆发 ， 唱出了一个追求生活安稳的女子 ， 对待情感的隐忍态度 ， 以及相信爱情的决心 。
这又是一首保守但很耐听的情歌 ， 听上一两句就能够哼唱 ， 但遗憾的是 ， 歌词稍显直白 ， 缺乏隐喻或诗意的留白 ， 削弱了反复聆听时的层次感 。
彭佳慧自从《歌手2025》帮唱A-LIN以后 ， 我对她的印象有些许改观 ， 她对情歌的演绎相比A-LIN缺少了打动人的细腻和沉浸感 ， 两人都是唱将 ， 但在表达上、演唱技巧上 ， 表现力上 ， 她需要提升的空间还很多 。
这首《爱了》能够夺得榜首 ， 最大原因还是旋律的美感 ， 某些落点不落俗套 ， 同时这首作品又有着流行歌的成熟架构 ， 加上她稳健的唱功 ， 在周震南的《阅》略显单薄的情况下 ， 夺得第一实至名归 。
每期的《打歌2025》我必观看 ， 期待歌手们的新歌能够带来新气象 ， 可惜的是 ， 大部分的作品都听过即弃 ， 一听惊艳的作品少之又少 。
这似乎成为了当代华语乐坛的一个缩影 。 虽然百花争艳 ， 但缺少引领时代的王者 。 加上迎合短视频媒体的下沉市场需要 ， 越来越多的新歌开始迎合市场而非引领 。
但是 ， 周震南这首长达7分钟的实验性作品《阅》竟然获得第二名 ， 获得了如此高的认可 ， 不仅专业评审的评分较高 ， 大众评审的评分也不低 。
这说明什么？说明哪怕你的歌曲“离经叛道”不走寻常路 ， 只要极具艺术性能够打动到人 ， 一样可以获得极高的认可 。
且我也相信 ， 像周震南这样忠于艺术的歌者 ， 他们正通过形式创新 ， 试图改变乐坛“一潭死水”的现状 。 也更大程度地让大众推波助澜 。
“风起于青萍之末 ， 浪成于微澜之间” ， 他们哪怕一点微小的创新 ， 都会在不知不觉中 ， 让华语乐坛向前“迈出了一大步” 。
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