从《芦笙恋歌》纯情娜娃，到《铁道卫士》英勇何兰英，难忘宋雪娟
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如果把新中国电影比作一条奔腾的大河 ， 长影著名演员宋雪娟便是清晨河面上第一缕柔光：不喧哗 ， 却足以照亮整片水波 。 她1935年9月15日生于辽宁开原 ， 2012年5月3日病逝于长春 ， 七十七年人生留下三十余部银幕作品 ， 更留下一个演员对时代、对民族、对艺术最朴素也最炽烈的回答——“只要角色需要 ， 我就把自己全部交出去” 。
1950年 ， 宋雪娟还是阜新煤矿的普通女工 ， 井下抬筐、推矿车 ， 汗水浸透辫梢；1951年 ， 她因嗓音清亮、眼神有戏被选入矿文工团 ， 话剧《赶上去》里演“小兰”一角 ， 拿下东北文艺会演银质奖 。 1956年 ， 长春电影制片厂招收演员 ， 导演一眼看中“那双会说话的眼睛” ， 一纸调令 ， 她把矿灯换成聚光灯 ， 从此银幕多了一抹澄澈的月色 。
1957年 ， 中国银幕罕见地出现了一位少数民族少女——拉祜族姑娘“娜娃” 。 她赤足跑过芭蕉林 ， 把干粮塞进扎妥的挎包；她月下梳发 ， 把少女最隐秘的心事交给银饰叮当作响 。 22岁的宋雪娟第一次面对彩色胶片 ， 却像面对自己的前世：她随摄制组在云南澜沧江畔生活三个月 ， 学会用竹筒背水、用芦笙吹简单的“婚誓”旋律 ， 把晒黑的皮肤、磨破的草鞋全部交给镜头 。
【从《芦笙恋歌》纯情娜娃，到《铁道卫士》英勇何兰英，难忘宋雪娟】
影片上映 ， 插曲《婚誓》一夜之间唱遍大街小巷 ， “阿哥阿妹的情意长”成为年轻人最私密的暗号 。 观众写信到长影：“娜娃让我们相信 ， 纯真爱情可以与革命理想并存 。 ”然而鲜花背后也有风雨——有人批评影片“小资产阶级情调” ， 宋雪娟被通知“写检查” ， 她却只写了一句：“如果相信爱情有罪 ， 我愿意一直认罪 。 ”
1960年 ， 中国进入“反特”高潮 ， 导演邀请她在《铁道卫士》饰演铁路电报员何兰英 。 片中 ， 何兰英发现敌特要炸桥梁 ， 毅然抱起发报机奔向驶来的机车 ， 镜头里 ， 她短发被风吹得猎猎作响 ， 像一面迎风的旗 。 观众记住的 ， 是那双紧抿的嘴唇、果决的眉峰——“原来宋雪娟不仅能演柔情 ， 还能演刀锋” 。
为了贴近角色 ， 她到沈阳铁路局体验生活 ， 白天跟车检票、夜里学发报 ， 手指被电键磨出血泡 ， 她只用胶布一缠：“何兰英不会喊疼 ， 我也不喊 。 ”影片公映后 ， 铁路系统把她评为“荣誉职工” ， 她说：“这份奖状比任何表演奖都重 。 ”
命运给宋雪娟聚光灯 ， 也给她风雨 。 1977年 ， 导演丈夫刘文华患脑癌离世 ， 她独自抚养两女一子 ， 把悲痛关在房门背后 ， 只在深夜排练厅里对着空旷的墙壁背台词；第二任丈夫也因病早逝 ， 她两度白发人送黑发人 ， 却从不卖惨 ， 只在日记里写：“生活把我打磨成粗粝的石头 ， 我就做一块垫脚的石头 ， 让孩子们站得更高” 。
《甲午风云》（1962）中 ， 她化身邓世昌的妹妹 ， 镜头只给她三十秒 ， 她却用低头一瞬间的颤抖 ， 让民族悲愤涌过银幕；《我们村里的年轻人》续集（1963）里 ， 她演泼辣的小翠 ， 一场“追猪跑”的喜剧戏份 ， 笑到观众拍红大腿；晚年执导电视剧《雁鸣湖畔》 ， 她让青年演员体验生活：“先把自己种进土地 ， 角色才会发芽” 。
2007年 ， 央视《流金岁月》请来《芦笙恋歌》主演重聚 。 72岁的宋雪娟与“扎妥”汪杰时隔五十年再见面 ， 镜头前她哽咽却微笑：“年轻时我们躲在澜沧江边的芦苇里练台词 ， 如今皱纹像江水一样深 ， 可那段旋律还在 。 ”节目播出后 ， 观众弹幕刷屏：“原来真正的爱情片 ， 是他们的一生 。 ”
宋雪娟没有获过国际大奖 ， 也从未担任“评委导师” ， 但她用最笨也最真诚的方式——“把自己交给角色”——告诉后来者：表演不是炫耀 ， 是奉献；艺术不是捷径 ， 是长征 。 2012年 ， 她因乳腺癌离世 ， 临终前五天已无法进食 ， 仍让女儿把《婚誓》的伴奏放进病房：“让我带着旋律走 ， 就像带着扎妥和何兰英一起走” 。
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