《酱园弄》金鸡奖全军覆没颗粒无收，业内曝章子怡得罪评委，杨幂也被拖累！
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【《酱园弄》金鸡奖全军覆没颗粒无收，业内曝章子怡得罪评委，杨幂也被拖累！】
2025年9月26日 ， 第38届中国电影金鸡奖提名名单揭晓 ， 陈可辛执导、章子怡领衔的《酱园弄》以“零提名”成为舆论焦点 。 这部集结了章子怡、杨幂、赵丽颖等十余位顶流的豪华制作 ， 不仅未能斩获任何奖项 ， 更因“颗粒无收”引发业内对电影创作、奖项评选与行业生态的深度讨论 。
《酱园弄》的失败 ， 根源在于其叙事逻辑的混乱与主题表达的失衡 。 影片以民国“酱园弄杀夫案”为背景 ， 试图通过女性觉醒视角探讨历史暴力与性别压迫 ， 却因叙事结构的割裂让观众陷入困惑 。 上部《悬案》仅交代案件前半段 ， 核心悬念如“头颅去向”“杀人动机”均未解答 ， 导致观众如同观看“超长预告片” 。 陈可辛试图将悬疑与女性主义结合 ， 但暴力场面的奇观化处理削弱了角色主体性 ， 反被批“父权凝视” 。
更致命的是 ， 影片的明星策略彻底失控 。 章子怡为角色扮丑、增重 ， 甚至素颜出镜 ， 但90%的戏份集中在“挨打”与“觉醒”片段 ， 角色成长缺乏内在逻辑；杨幂、赵丽颖的戏份被戏称为“行刑戏背景板” ， 粉丝互撕番位更让观众反感 。 最终 ， 这部投资6亿的影片票房仅3.75亿 ， 豆瓣评分5.7分创陈可辛生涯新低 ， 彻底沦为“明星赶场秀” 。
《酱园弄》的落选引发业内对金鸡奖评选标准的质疑 。 尽管官方强调“以作品质量为核心” ， 但章子怡的落选仍被部分业内人士解读为“得罪评委”的结果 。 此前 ， 章子怡凭《一代宗师》横扫国内外奖项 ， 却在金鸡奖上败给宋佳的《萧红》；此次宋佳再凭《好东西》提名最佳女主 ， 更被指“针对性操作” 。 此外 ， 杨幂因戏份不足未提名女配 ， 其粉丝提前在社群“预言”结果 ， 进一步加剧了“黑幕”猜测 。
然而 ， 抛开阴谋论 ， 金鸡奖的困境亦折射出中国电影奖项的深层矛盾 。 一方面 ， 申报规则导致部分影片因档期调整错失机会；另一方面 ， 创投项目倾斜与流量明星的“数据神话”冲击着奖项的专业性 。 正如影评人所述：“当奖项沦为资本游戏或舆论工具 ， 其权威性必然遭受反噬 。 ”
《酱园弄》的溃败 ， 本质是电影行业“重流量轻质量”的缩影 。 从宣发策略看 ， 片方将焦点锁定章子怡“离婚复出”与杨幂“耍大牌”争议 ， 而非电影内核 ， 导致观众期待值与作品质量严重脱节 。 上映后 ， “饭圈互撕”淹没理性讨论 ， 豆瓣评论区充斥恶意一星 ， 进一步挤压了口碑空间 。
这一现象亦暴露了流量明星的局限性 。 尽管杨幂、赵丽颖的演技获部分认可 ， 但观众对其“套路化角色”的审美疲劳已难以扭转 。 反观新人段奥娟凭处女作提名最佳女主 ， 虽遭质疑 ， 却印证了“演技先行”的新趋势——观众与奖项正从“颜值崇拜”转向“角色深度” 。
《酱园弄》的教训为行业敲响警钟：电影的本质是故事 ， 而非明星堆砌与话题炒作 。 陈可辛试图通过类型片融合（悬疑+历史+女性主义）拓宽受众 ， 却因叙事失控沦为“四不像”；章子怡以“毁容式演技”寻求突破 ， 却困于破碎的剧本框架 。 反观获奖影片《长安的荔枝》 ， 凭借扎实的叙事与小人物的共鸣 ， 以黑马姿态突围 ， 证明“真诚创作”才是通向奖项的通行证 。
对从业者而言 ， 需重新审视奖项的意义——它不应是资本博弈的筹码 ， 而是对艺术价值的真诚致敬 。 正如金鸡奖创始人之一所言：“观众会忘记流量 ， 但会铭记真正触动人心的故事 。 ”
《酱园弄》的金鸡奖“滑铁卢” ， 既是偶然也是必然 。 当行业沉迷于明星效应与营销套路 ， 忽视电影的本质与观众的审美升级 ， 再多的流量与资本也难以换来真正的认可 。 或许 ， 正如章子怡在戛纳红毯上的那句宣言：“演员的尊严在于角色 ， 而非红毯 。 ”中国电影的未来 ， 终将属于那些敢于直面真实、敬畏故事的创作者 。
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